domingo, octubre 22, 2006

Claudia Llosa, directora de Madeinusa: La posibilidad de multiplicar por siete la capacidad expresiva cinematográfica de nuestro país

Claudia Llosa, directora de Madeinusa: El cine y el Perú

miércoles, octubre 18, 2006

Josué Méndez opina sobre la campaña del presupuesto del Conacine

Josué Méndez, director de Días de Santiago, opina sobre la campaña del presupuesto para el Conacine

Toma 1
Pregunta: ¿Por qué respaldar el Conacine?
Josué: El Conacine es la institución que nos representa ante el Estado, como tal nos representa a todos los cineastas. Sólo va a caminar bien, ser fuerte, si todos somos fuertes, si nos juntamos y chambeamos al lado de Conacine. Tenemos que sentir que Conacine nos representa, que nosotros somos eso. No hay otra institución que se va a encargar de nosotros, no existe. Esa es la que hay y creo que todos nosotros debemos respaldarla y hacerla mas fuerte, en vez de debilitarla

Toma 2
Pregunta: En ese sentido, ¿por qué esta campaña para que el Estado cumpla con el presupuesto del Conacine?
Josué: Yo creo que uno de los grandes problemas de la gente joven es obviamente sentir que no te llega el respaldo, que no eres reconocido como un profesional por tu país. Conacine es el canal por donde todos los cineastas debemos buscar un reconocimiento oficial, que el Estado diga “existimos”. Y es a través de este apoyo, del dinero que el Estado debe dar a Conacine que podemos lograr eso. Qué los jóvenes digan el Estado me respalda, que sientan son parte de un país. Ese es el deber de un Estado y por eso tiene que apoyar más, dar más dinero para que haya más chamba.

Toma 3
Pregunta: ¿Por qué exigir que el Estado cumpla con el presupuesto de Conacine?
Josué: Uno de los grandes problemas es que los jóvenes no nos sentimos incluidos, reconocidos, como profesionales en el país. Si el Estado no apoya al cine, vamos a seguir siendo excluidos en el sistema oficial. Yo creo que el país debe apoyar, debe haber esos 7 millones de soles que corresponde por ley al Conacine, no ese millón que dan al año, sino los 7 millones. Para que hayan los concursos que deben haber por ley, para que haya la chamba que debe haber, para que nos sintamos reconocidos por el país como profesionales.


Toma 4
Pregunta: ¿Por qué es importante el cine para un país?
Josué: El cine es crucial para un país, yo creo que es hoy en día lo que vende más a un país, lo que vende más una cultura, hay que verlo también por ese sentido comercial. Es lo que vende, lo que vende lo que pensamos, lo que vende nuestra moral, es lo que vende nuestro punto de vista como país.
Es la manera más fácil para las instituciones del Estado que promueven un país (cancillerías, embajadas) de presentar su nación, en festivales, en muestras, etc. Es el arte por excelencia de la modernidad.

Toma 5
Josué: Yo creo que hasta ahora, todo lo que se ha conseguido, porque se han conseguido cosas es porque gente se ha movido. Hay una ley, hay un Conacine, tampoco es que no existamos, se paga mal que bien Ibermedia cada año. Las cosas se logran por gestiones de gente de la generación anterior. Los jóvenes todavía no estamos asumiendo la responsabilidad que nos toca. Y cuando nuestros papás profesionales, dejen de hacer estas gestiones, vamos a tener que ser nosotros. Entonces ahí hay una responsabilidad que tenemos que asumir como jóvenes porque sino quién se va a pagar Ibermedia, quién va a estar ahí molestando al ministro, quién va a hacer las llamadas. Tenemos asumir la responsabilidad y comenzar a chambear desde ahora.

Toma 6
Josué: Todos los que queremos hacer cine hoy en día siempre buscamos coproducir. La coproducción se ha convertido en la tendencia en lo que es cine de autor en el mundo. Y es lo que va a ocurrir en el futuro. Coproducir entre varios países será la manera de hacer cine en el futuro. Y para coproducir, lo primero que te pregunta un coproductor es qué te está dando tu país. Es la primera pregunta. Y cuando los coproductores se enteran que tu país no te da nada, el 99 % se quita. Nadie quiere estar en un proyecto el cual su propio país no lo apoya. Porque si te pones a pensar, está pésimo. Tienes un proyecto y ni tu país te apoya. Es pésimamente visto afuera y nadie quiere coproducir. Es una razón fuertísima para luchar por el presupuesto del Conacine y que el Estado apoye el cine y exigir que se cumpla la ley. Sino no vamos a poder coproducir, y si no vamos a poder coproducir, lo más probable es que no vamos a poder hacer películas. Entonces es una razón para nos den los 7 millones para poder hacer películas, para poder ir afuera para decir “mi país me da tanto” como si lo puede hacer un argentino, como si lo puede hacer un brasilero.

Toma 7
Josué: El cine peruano hoy en día es un fenómeno que va más allá de las salas convencionales del cine. El cine peruano va más allá de “Días de Santiago”, de “Madeinusa”, va más allá de eso. No es solo es eso. El cine peruano son todas las películas que están haciendo en provincia, en Puno, en Cajamarca, gente que ya tiene seis, siete películas detrás. Entonces es también algo que hay que incluir en lo que llamamos cine peruano. No sólo es la sala, sino cada DVD en una casa, cada televisor, es una ventana para nuestro cine. El Conacine ya está haciendo algo por ello. Concurso de documentales, concursos para provincia, es esencial que el Estado siga haciendo esto y, para ello, obviamente el Conacine necesita mucho más dinero. Un dinero que le corresponde por ley. Eso es también lo que hay que reclamar.

Créditos:
Transcripción: Caroline Cruz
Cámara youtube: Bacha Caravedo
Cámara prensa: Fernando Villarán

martes, octubre 17, 2006

Rosita Rodriguez, creadora de la lista Cinemaperu, opina desde España, acerca de la campaña por el presupuesto de los 7 millones para el Conacine

domingo, octubre 15, 2006

Rosita Rodríguez: ¿Por qué el Estado peruano debería invertir en nuestro cine?

¿Por qué el Estado peruano debería invertir en cine? ¿Por qué tendría que invertir en nosotros?

Podría ser porque el cine muestra los diversos rostros del país al mundo. Por su naturaleza, el cine es la industria cultural de mayor proyección internacional, más que las artes plásticas y la industria del libro. Dentro de una política de proyección del país en el exterior, el cine peruano podría servir de tarjeta de presentación de nuestra riqueza cultural en las embajadas y consulados del Perú en los cinco continentes.

Podría ser porque el Perú, en su afán de integración plena en el mundo moderno, participa de entidades e instituciones internacionales de fomento a la cultura y las artes. Así, el Perú aporta al fondo de fomento a la producción cinematográfica IBERMEDIA, creado en 1992 en el marco de la Cumbre de Jefes de Estado y de Gobierno de Iberoamérica, una cuota anual que se triplica en los beneficios obtenidos por los proyectos peruanos en cada negociación: damos 100 y recibimos 300. Es un buen negocio.

Otra buena razón para invertir en el cine y el audiovisual, quizás lo constituyan los miles de trabajadores que pueden especializarse y se han especializado en actividades y profesiones que diversifican el espectro del mercado laboral. Cada obra audiovisual -en especial el largometraje de ficción- genera una rica y veloz dinámica de oferta y demanda de bienes y servicios alejados de las profesiones más saturadas del mercado laboral como Derecho, Educación e Ingeniería. El abanico de requerimientos del audiovisual es variado y va desde profesiones ligadas a la captación de fondos internacionales y gestión financiera, pasando por actividades específicas de las ramas técnicas e informáticas, hasta el entrenamiento de animales, servicios de transporte, catering y una amplia gama de especializaciones manuales como la carpintería, el diseño y la costura.

Podría ser también porque nuestro cine interesa en algunos mercados del exterior en países de América Latina y Europa y nuestros productores han aprendido a captar recursos financieros de empresas e instituciones internacionales. Sin ser un sector evidentemente exportador, como la minería o la agricultura, el cine peruano capta recursos financieros, liquidez que pone en marcha la diversa maquinaria profesional y laboral de la ejecución de la obra audiovisual.

Por último, podría ser porque los peruanos necesitamos vernos en un espejo cuyo reflejo nos devuelva todas las maneras de entender y asumir nuestra peruanidad... y aceptarnos tal como somos. Reconocemos un país de todas las sangres y todos los colores. Esta es quizás una de nuestras mayores riquezas como nación y los cineastas lo sabemos.

Rosita Rodriguez: Muchas más contundentes razones

Pero no sólo por eso el Estado tendría que invertir en el cine y el audiovisual peruano. Realmente queremos convencerlos de que inviertan en nosotros, por eso, lo que viene es un recuento de todo lo que hemos logrado en los últimos tres años con mínimo apoyo del Estado, traducido en la pequeña asignación del presupuesto que corresponde a CONACINE:

Se han estrenado en salas más de 15 largometrajes, de los que la mitad son Operas Primas.
Gracias a que las nuevas tecnologías han abaratado los costos de producción, la realización es cada vez más accesible a los nuevos realizadores de entre 20 y 30 años. El recambio generacional está garantizado y eso es un gran logro para una cinematografía.

Se han rodado más de 60 cortometrajes de ficción y documental. Más de sesenta historias de Lima y las otras regiones del país. Más de sesenta nuevas miradas sobre nuestros temas y problemática. Muchas nuevas voces y reflexiones sobre el Perú.

Han sido rodados más de seis largometrajes por directores de Ayacucho, Puno, Cajamarca y Huancayo. El cine también se rueda fuera de Lima capital. Con gran esfuerzo estos directores cuentan las historias de sus pueblos y alimentan con ellas el imaginario de sus paisanos. Las películas son exitosas, ya que establecen con su público originales y fructíferos mecanismos de distribución y exhibición, mientras que en países con mayores recursos intentan encontrar la fórmula mágica que garantice algún sistema válido de circulación de las películas. ¿Qué mayor descentralización que ésta?

Actualmente se organizan en el Perú alrededor de 6 festivales de cine en Lima, Trujillo, Chiclayo, Cuzco y Arequipa. El cine peruano genera un público al que hay que dar atención. Así, nacen festivales nacionales en donde los directores y profesionales del audiovisual se encuentran, debaten y compiten. Los festivales también se convierten en polos de atracción de las ciudades, enriqueciendo doblemente a las regiones y los ciudadanos.

Alrededor del 20 % de los directores de ficción y documental, cortos y largos, son mujeres. Cerca del 40 % de los trabajadores del audiovisual también son mujeres. Mientras en otros países se gastan presupuestos millonarios en políticas de igualdad de género, desde hace tres décadas las profesionales peruanas del audiovisual, participan en igualdad de condiciones con los varones, en distintas áreas del trabajo audiovisual. Contamos con directoras, guionistas, productoras, fotógrafas, sonidistas, montadoras, directoras de arte, transportistas, maquillistas, etc., desde las actividades más intelectuales hasta las más artesanales.

Dos películas peruanas han obtenido taquillas que sumadas rondan los 300 mil espectadores.”Piratas en el Callao” (2005) ha sido vista por 100 mil espectadores y “Paloma de Papel” (2003) por más de 200 mil espectadores.

Se han producido dos largometrajes de animación en 3D, íntegramente desarrollados en el Perú, que han sido estrenados en nuestro país y en más de diez países de América Latina.
Se trata de las películas “”Piratas en el Callao” (2005) y “Dragones: destino de fuego” (2006).

Nuestros cortometrajes han participado en más de 25 festivales de Europa y América.
El cortometraje es el formato de mayor circulación en festivales. Son como pequeñas joyitas que nos han representado con éxito en festivales en los que la sola selección es un premio, como Sundance, Huesca , Montreal y el Oscar estudiantil.

Las películas peruanas han sido seleccionadas en más de 100 muestras y festivales del mundo. Desde los festivales más conocidos como Venecia, Berlín, San Sebastián, pasando por los más independientes como BAFICI, Tribeca y Sundance, hasta los más lejanos y remotos como Transilvania (Rumanía), Bangkok (Tailandia) y Tokio (Japón).

El conjunto de las películas peruanas han ganado más de 60 premios internacionales en festivales y muestras de los cinco continentes. En Rótterdam, La Habana, Montreal, Biarritz, Cartagena ,Los Angeles, Huelva, Quito, Nueva York, santa Cruz, Tokio, Friburgo, Mar del Plata, Innsbruck, Paris, Cuenca, Kerala, Pune, Bogotá, Río de Janeiro, Providence, Manhein, Amsterdam, etc.

Más de 20 guiones peruanos han ganado premios y ayudas a desarrollo de proyectos en fondos y concursos muy competitivos. Desde hace cinco años, el Perú siempre está presente en los concursos de guiones y proyectos de América Latina, Europa y Norteamérica, posicionando nuestra cinematografía como una industria, aunque pequeña, estable en el tiempo.

Más de 10 jóvenes profesionales del audiovisual han ganado becas y ayudas para perfeccionarse en el extranjero. Dos de ellos, en el 2005 y 2006 han ganado con sus trabajos sendos premios Oscar para Estudiantes de Cine. Nuestros nuevos talentos se especializan en el exterior con el costo y esfuerzo que esto representa para sus hogares. Siempre encontraremos un estudiante peruano como becario o participante de cursos de especialización muy exigentes fuera del Perú, compitiendo en igualdad de condiciones con jóvenes de otros países.

Por lo menos dos películas peruanas han sido estrenadas comercialmente en España, Francia y Alemania. Una película de animación se ha estrenado en más de diez países.
“Días de Santiago” y “Madeinusa” han sido estrenadas en mercados exigentes de Europa, permaneciendo entre tres y seis semanas en cartelera. “Piratas en el Callao” han sido estrenadas en Argentina, Bolivia, Costa Rica, Chile, Ecuador, El salvador, Honduras, Hungría, Italia, Indonesia, México, Nicaragua, Panamá, Perú, Turquía.

Se han realizado muestras especiales del cine peruano en el Festival de Cannes en Francia, Festival de Huesca, Festival de Cine Experimental de Madrid y Casa de América en España.
Estas muestras refrendan el interés que nuestro cine está empezando a generar en el mundo.Se han hecho homenajes a directores y actores peruanos en Argentina, Ecuador, Inglaterra y España.

Este revitalizado panorama cinematográfico no es gratuito, ya que las nuevas generaciones de realizadores se nutren de las obras de los cineastas peruanos más representativos, a quienes los festivales del mundo les dedican secciones especiales y homenajes.

Finalmente, en el año 2006 se han estrenado seis películas de largometraje, tres de ellas Operas primas y dos dirigidas por mujeres. Se encuentran en etapa de postproducción alrededor de cuatro largometrajes de ficción y documental, en pre-producción unos cinco proyectos y en desarrollo otros cinco guiones más.

Todo esto se viene realizando con un apoyo mínimo del Estado peruano. La asignación del presupuesto que correspondería al CONACINE según la última ley de cinematografía, por una razón u otra, no se asigna en su totalidad.

¡Cuánto más podríamos hacer con verdadero apoyo del Estado y la asignación de los 7 millones de soles como parte de la política de fomento al cine y el audiovisual del Perú!

sábado, octubre 14, 2006

Pinky Campos declara acerca de la campaña por el presupuesto del Conacine

viernes, octubre 13, 2006

Bacha Caravedo opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Bacha Caravedo opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Toma1

Bacha: ¿Por qué invertir 7 millones de soles al cine peruano? Porque es una inversión súper importante para que una sociedad como la nuestra que está totalmente desarticulada, pueda verse, pueda reflejarse, pueda ver estas pequeñas sociedades, estas pequeñas imágenes que uno desconoce como sociedad.

Toma 2
Bacha: Por ejemplo, si veo yo un documental sobre la papa a 5,000 metros de altura y no tengo la mas mínima idea de como es esta sociedad que también es mi sociedad; o veo un documental sobre gays en el Perú, o sobre lo que fuera, sobre militares, sobre policías, esto me permite entender como nuestra sociedad esta totalmente desarticulada, pero sobretodo empiezo a comprender al otro, a entender el discurso del otro.

Toma 3
Bacha: Es muy importante que estos 7 millones de soles se den al Conacine, porque no es un regalo, es una inversión que el Estado va a hacer para que nosotros los cineastas podamos reflejar nuestro punto de vista, nuestra propia cultura, para que nuestras sociedades comiencen a integrarse, para que podamos desarrollarnos mucho mejor en el tema económico, en el tema social y en los diferentes temas que tiene débil el Perú.

Toma 4
Bacha: El largometraje que yo estoy armando, habla en concreto sobre la policía peruana. Creo yo que todos tenemos una idea vaga de lo que es la policía peruana. Pero creo yo que nunca hemos visto en imágenes, lo que podría ser, o lo que representa la policía peruana en nuestra sociedad. Yo creo que es muy importante, así como yo estoy tocando el tema de la policía, que gente empiece a mirar la sociedad críticamente para mejorar nuestra sociedad, y así poder avanzar como país, como unidad.

Toma 5
Bacha: Creo yo que a veces como sociedad avanzamos sin reflexionar. Creo que hacemos cosas sin reflexionar mucho de lo que estamos haciendo, de lo que somos. Y a veces cuando te ves reflejado en la pantalla, te das cuenta y dices ah, es cierto, yo hago esto, o yo no hago esto, o esto lo hace el vecino. Y de pronto comienzas a tomar conciencia de ti como individuo y de ti mismo como sociedad. Ese es el poder que tiene el cine. Y creo yo que es un poder que puede beneficiar a la sociedad, porque a partir que puedes verte a ti mismo y que puedes verte reflejado puedes empezar a cambiar, ciertas cosas, ciertas costumbres, ciertos hábitos, que antes ni siquiera has reflexionado sobre ellos. Creo yo que la cultura tiene esa fuerza, y creo yo que el cine en particular, tiene mucho mas fuerza todavía, porque es un reflejo inmediato. Por eso yo creo que es una herramienta fuertísima para mejorar como país y como sociedad.

Toma 6
Bacha: Si no existieran estos 7 millones de soles para utilizarlos en proyectos cinematográficos una persona como yo se demoraría más o menos 5 años en hacer una película. ¿Por qué? Porque no podría dedicarme sólo a la película, tendría que buscar el financiamiento yo solo, como persona. Y trabajar en otras cosas para poder subsistir. Creo que hay películas que necesitan rapidez, inmediatez. Hay temas que son muy concretos que tal vez las empiezas a producir en el tema 2006, pero ya en el 1001 el tema caducó.

Toma 7
¿Qué pasa si no nos dan los 7 millones de soles a los cineastas? La gente que comienza a hacer un proyecto de cine, se va a demorar cinco años entre buscar financiamiento, entre convencer a la gente que tiene un poco que donar su trabajo (que es lo peor que le puede pasar a los trabajadores, que de por si, ya no ganan bien).
Finalmente, si los proyectos para ver la luz demoran tanto, se va perdiendo todo este ánimo y la fuerza con el que ha empezado el proyecto. Actualmente, sólo si tú como cineasta eres recontra fuerte y obstinado y quieres llegar a la meta el proyecto sobrevive. Creo yo que de 10 cineastas que empiezan su proyecto, serán uno o dos que llegan a la meta. Y el resto, los 8 se quedan en un proyecto, además de la frustración personal que puede ir acumulándose. Porque finalmente no hay apoyo de nada ni nadie y uno se va quedando solo y vacío en esta búsqueda de poder decir algo. Ahí perdemos todos.


Transcipción: Caroline Cruz
Cámara para youtube: Bacha Caravedo
Cámara para prensa: Romina Cruz

Emilio Santisteban declara sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Emilio Santisteban opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Toma 1
Emilio: Tenemos un país resquebrajado, todos sabemos eso. Es decir, culturalmente, socialmente desarticulado. Tenemos un país con más de cuarenta nacionalidades, etnicidades distintas, lenguas distintas. Un país en que los castellanos y los quechuas no nos entendemos y con los amazónicos tampoco.
Somos un país en que Lima no mira hacia adentro, y desde adentro no se mira a la Lima. La cultura, es decir, la cultural estética como parte de la cultura, es un campo de la producción humana capaz de generar articulación social.
La articulación social es elemento base sin el cual no se produce el desarrollo, no se produce el desarrollo político, no se produce el desarrollo económico, no se producen bases que garanticen la persistencia en el crecimiento de un país.

Toma 2
Emilio: Dentro de la cultura estética, el cine es un arma, un herramienta fundamental con mucho potencial, sobre todo si vivimos en una nación donde no se lee, donde la gente no se escucha, donde los medios de comunicación son inorgánicos, desarticulados, no funcionan adecuadamente. El cine tiene un potencial. Los audiovisuales en general, y el cine padre, raíz de los audiovisuales tiene un potencial enorme para llegar a todos nosotros para que podamos comenzar a entendernos mejor.

Toma 3
Emilio: Yo como peruano quiero ver más y mejor cine peruano. Quiero ver cine en el que haya dinero suficiente para que nuestros jóvenes realizadores conozcan el Perú, se vayan adentro. No tengan problemas económicos que los obliguen a corretear, a arrojar una mirada superficial de nuestra realidad por ejemplo. Ni problemas económicos que hagan que una película se haga larga, larga y larga, y al final no logre distribuirse bien, y no la vea nadie, o tantos como deberían verla. Entonces hay que apoyar esos 7 millones de soles para el Conacine y mucho más, inversión en general de la empresa privada en el cine peruano.

Toma 4
Emilio: La cultural es la materia prima más abundante en el Perú y la más barata. Es decir, la industria cultural en general tiene mucha capacidad para obtener un margen, una relación costo-beneficio mucho más alta que la agricultura, mucho más alta que las industrias extractivas. Sin embargo, el Perú esta preguntándose, cuánto mineral tiene en los yacimientos, cuánto potencial agrario tiene, y no se pregunta, cuánto potencial económico tiene en sus yacimientos culturales.

Toma 5
Emilio: El cine es un canal para explorar y explotar estos yacimientos culturales. Y exportar cultura con un margen de ganancia posible. El potencial industrial de exportación es enorme.

Transcipción: Caroline Cruz
Cámara para youtube: Bacha Caravedo
Cámara para prensa: Romina Cruz

Roberto Benaviedes opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Toma 1

Roberto: Porque el Perú es un país dividido y el cine nos da la posibilidad mediante sus personajes y sus historias de conocernos, de comprendernos, de tolerarlos y eso es importante para un país.

Toma 2
Roberto: El cine es importante para un país porque a través de sus personajes de sus historias te da la posibilidad e conocer a toda la comunidad, de conocerte, de comprender otras formas de vivir, de tolerarse. Eso es fundamental en un país como el Perú, un país dividido y por eso es importante apoyar un cine peruano.

Toma 3
Pregunta: ¿Por qué crees que es importante esta campaña por los 7 millones?
Roberto: Fundamentalmente porque la ley manda que sea si y obviamente tendría que ser cumplida la ley. Pero además, porque estamos de alguna manera viendo que está saliendo gente joven, primeras obras que están teniendo buenos logros en concursos internacionales. Y podrías aprovechar el momento, hay talento.

Toma 4
Pregunta: Considerando que estamos pasando por una buena etapa ¿De qué nos vamos a perder si no salen los 7 millones?
Roberto: De muchas cosas, de que surjan nuevas visiones, de la posibilidad de poder sostener campañas de exhibición, distribución que puedan competir con las películas que vienen de industrias foráneas, que son muy fuertes. Y usualmente las películas peruanas son abandonas en ese momento, se les deja a la deriva y obviamente sufren con la taquilla. Perderíamos en la promoción de nuevos jóvenes, quizás con becas de estudio para los que demuestren mayor capacidad. Perderíamos en medidas de fomento sobretodo.

Toma 5
Roberto: En los últimos 4 años he tenido la posibilidad de editar 5 largometrajes y considero que hay una nueva hornada de nuevos realizadores. Algo que podríamos llamar un nuevo cine peruano, con muchas operas primas. Si queremos que esto continúe y crezca debemos todos apoyar la campaña por el presupuesto del Conacine, es un deber, la misión de todos en conjunto para que esto pueda continuar.

Créditos
Transcripción: Caroline Cruz
Cámara para youtube y edición: Bacha Caravedo
Cámara para prensa: Fernando Villarán

jueves, octubre 12, 2006

Mariana Herrera opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Mariana Herrera declara sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Toma 1
Pregunta: ¿De qué trata tu proyecto?
Mariana: Yo estuve hace un mes y 3 semanas en una comunidad en el Cusco que se llama Bamba Corral, con unos agricultores que viven de la siembra y cosecha de papas nativas. Son productos alimenticios que están siendo apoyados por diferentes organizaciones internacionales que están tratando de preservar los cultivos tradicionales que ya están desapareciendo. Entonces a través de esta organización se han puesto en contacto con diferentes agricultores que están haciendo ese trabajo y tienen una tradición milenaria y viven allí. Julio y Cornelio que es uno de los personajes de mi documental viven en este lugar, han nacido ahí y piensan quedarse ahí y lo que quieren ellos es surgir en base a su trabajo.

Toma 2
Mariana: ¿Por qué es importante para el Perú enterarse de esta historia? Ellos están muy preocupados con su situación porque sienten que no tienen apoyo para su trabajo. Entonces están demasiado alejados de la ciudad, de Lima, del resto del mundo que son los que dictan los patrones económicos y de mercado para que ellos puedan vender sus productos. He estado ahí viviendo con ellos, he visto como viven, tiene una serie de carencias, necesidades.

Toma 3
Mariana: ¿Por qué el Estado peruano tendría que apoyarme a mí para que cuente esta historia? Porque ellos también son peruanos y su historia es también una historia de peruanos, además, tienen mucho que enseñarnos. Es su comunidad tienen una calidad de vida que ya no ves en la ciudad. Tienen una calidad de vida impresionante, sus carencias los hacen ser más humanos. A la hora de almorzar, a la hora de comer, toda esta ceremonia familiar es impresionante. Son cosas que ya no ves acá en Lima, son cosas que uno necesita ver, tenemos valores que ver, valores que rescatar, tenemos gente maravillosa que conocer. Y que no sabemos donde están, ni quiénes son. Cornelio y Julio tienen cincuenta y pico años, 58, 59 años y corren por el medio de las montañas como dos bebés de cinco años. Tienen una fortaleza impresionante y ellos quieren salir adelante pero uno, por falta de información, y dos por falta de recursos, no pueden. Yo siento que el estado tiene que informarlos, tiene que ayudarlos para que ellos puedan saber como enfrentarse a un mercado para poder surgir más, pero para ello, tiene que conocerlos, mi trabajo ayuda a que todos los conozcamos.

Toma 4
Mariana: En ese sentido, al ser mi trabajo apoyado por el Conacine, se permitiría a otros peruanos conocer estas realidades. Yo creo que es un compromiso que debemos tener como cineastas, como documentalistas o videastas peruanos. Poder, por un lado, demostrar lo que estamos haciendo como autores y, por otro lado, reflejar todas estas realidades que se están dando en el país. Y de poder ayudar, porque es un compromiso del cine peruano, ayudar a mucha gente que no tiene recursos, y dar esta cara nueva al mundo, para que reconozcan que hay gente como ellos y que hay mucha gente en el Perú que necesita apoyo. Yo creo que la herramienta del audiovisual es una herramienta que tiene mucha capacidad para poder hacer esto.

Toma 5
Mariana: El estado debe tener un compromiso moral y de nación, de hacer. de concientizar a la gente. Por ejemplo, por un lado, está toda esta nueva onda de cocina gastronómica, de cultura novo andina. Pero son sólo los chefs y los productores y los grandes empresarios los que se benefician de eso. El otro eslabón de la cadena que son esta gente que se mata trabajando ahí, a 5,000 metros de altura, con un frío de mierda, no son los beneficiados. Saberlo, conocerlo, nos puede hacer un mejor país.


Transcripción: Caroline Cruz
Cámara para youtube: Bacha Caravedo
cámara para prensa: Romina Cruz

Jorge Delgado declara sobre la campaña del presupuesto del Conacine

Jorge Delgado opina sobre la Campaña por el presupuesto del Conacine

Toma 1
Jorge: El Estado está en la obligación de cumplir la ley. Antes que la propia sociedad civil, que los ciudadanos, es el Estado el que tiene que dar el ejemplo de cumplir la ley. Y la ley determina que el presupuesto del Conacine debe ser de 7 millones de soles. Por eso es que el Estado tiene que dar los 7 millones al Conacine.

Toma 2
Jorge: Para el Estado peruano, para la sociedad peruana en su conjunto, es fundamental tener una cinematografía desarrollada. Porque el cine es lo que proyecta la imagen de nosotros mismos hacia nosotros mismos como sociedad y, además, el cine es la imagen que proyectamos hacia afuera. Si Descartes viviera hoy diría “eres visible, luego existes”. Si nosotros no somos visibles internacionalmente, el país como una cultura, como una sociedad que produce y que exporta productos, y quiere encontrar nuevos mercados no va a encontrar espacios porque el mundo no lo va a reconocer. Y es por eso que todas las sociedades que se desarrollan, desarrollan una cinematografía y una televisión.

Toma 3
Pregunta: ¿qué pasa en otros países?
Jorge: todas las sociedades emergentes en el mundo desarrollan una cinematografía. Es el caso de China y la India por ejemplo, sus producciones están prácticamente compitiendo con la de producción de Hollywood. En particular la de la India.
En el caso de América Latina nosotros vemos como el caso de los países que empiezan a despuntar, como Chile, por ejemplo; tienen una ayuda directamente de la Corporación de Fomento de la Producción de Chile (CORFO). Esta institución depende del Ministerio de Economía, y es esta entidad la que financia las producciones para cine. CORFO financia producciones para cine y para TV. Y es la misma CORFO la que ha permitido desarrollar la industria del salmón en Chile.
Esto nos puede dar a entender y ver la visión que esa sociedad tiene de su industria cinematográfica, de su industria audiovisual, que la compara y le da la importancia que tienen otras industrias de exportación en el país. Es por esto que vemos una cinematografía emergente como la chilena.

Toma 4
Jorge: No hay país de América del Sur que no tenga un Estado que promueva su cinematografía y su industria audiovisual en conjunto. Es el caso de Colombia, caso de Argentina, caso de Chile, caso Brasil, que son los países que desarrollan su cultura, que tienen una identidad propia que se expande hacia fuera. Y el Estado está invirtiendo claramente en eso.

Créditos:
Transcripción: Caroline Cruz
Cámara para youtube: Bacha Caravedo
Cámara para prensa: Romina Cruz.

Joel Calero: El cine y el estadista

Artículo aparecido en Peru 21, Martes 10/10/2006

Los hombres son sus actos, escribió el poeta español Pedro Salinas. Bajo esa óptica, resulta revelador recordar qué hicieron por la cultura nuestros dos últimos gobernantes. ¿Cómo no tener en cuenta que bajo el gobierno de Fujimori “floreció” una cultura lumpen que aún hoy estraga el país? ¿Cómo podremos olvidar que durante su gobierno se derogó una exitosa ley de cine que acabó destruyendo la incipiente industria cinematográfica de ese entonces para, en su lugar, instituir y legitimar la cultura audiovisual de las Lauras Bozzo y los cómicos de la risa grotesca, racista y homofóbica que impera hasta ahora?

Para reparar su estropicio, Fujimori promulgó una ley sustituta. Pero tanto su gobierno, como el de Toledo, se limitaron a dar apenas el 15% del presupuesto que dicha ley estableció. Ambos gobiernos fueron, pues, absolutamente miopes ante el valor social, cultural y económico del cine, olvidando en la práctica que cultura y educación están íntimamente ligados y se nutren mutuamente en un proceso recursivo e infinito. ¿Será casualidad que el Perú -el país cuyos escolares ocupan el último lugar en sudamérica en comprensión lectora- sea el país que menos dinero destina a la cultura en el continente? ¿Será casualidad que, además, seamos el país que menos promueve su cinematografía nacional en toda latinoamérica? ¿Cómo se puede formar un gusto por la lectura y construir nociones de ciudadanía en una población cuyo único goce estético semanal es tan solo el ‘ampay telebasurero’? Y esto, por cierto, no alude sólo a los sectores socio-económicos más bajos de nuestro país. No nos olvidemos que pocas cosas pueden ser más chichas y fujimoroides que esa ética discriminatoria que el balneario de Asia (Eishha) representa. Fernando Fuenzalida dijo alguna vez que la única diferencia entre los sectores más altos y más bajos de la sociedad es el número de ceros en la cuenta bancaria y el costo de sus perfumes. ¿Seguirán creyendo nuestros tecnócratas que podemos, como sociedad y civilización, seguir dándole la espalda a la cultura?

¿Qué hará Alan García por la cultura y el cine peruano? ¿Habrá comprendido durante su estadía parisina que el cine y la cultura se deben promover desde el estado, porque esa es la única manera de evitar que nuestra diversidad cultural termine macdonalizándose? ¿Tendrá la grandeza moral para convertirse en un estadista que apueste por el valor edificante de la cultura? En estos días, se discute el presupuesto del ministerio de educación, entidad de la cual depende CONACINE, el organismo de cinematografía peruana. ¿Cumplirá este gobierno su deber y asignará al cine peruano el presupuesto íntegro que la ley establece? El Perú, no lo olvide, señor presidente, no es una simple empresa: es un país, una historia, un proyecto de sociedad.

Alvaro Velarde declara sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Alvaro Velarde opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Toma 1
El cine es nuestra imagen al exterior y el interior. Es una forma de darnos a conocer, es una forma de que la gente se fije en el Perú. Es una forma de integrarnos como país. Y la gente tiene que entender la importancia que tiene la actividad cinematográfica. Y en eso el país tiene una responsabilidad en cumplir con la ley y dar los 7 millones asignados y no solamente un millón como lo estaba haciendo. Pensemos que si cumple la producción de cine va a multiplicarse y por lo tanto todo lo que conlleva esa producción.

Toma 2
P: ¿por qué crees tú que el estado peruano tiene que cumplir con la ley?
Álvaro: primero porque es un derecho que tenemos, segundo porque es importante que se fomente la actividad cinematográfica. Además, el cine es una forma de promocionarnos en el exterior, es una forma de integrarnos en el exterior y todos los efectos que eso conlleva.
Desgraciadamente acá no hay un mercado que nos permita conseguir inversionistas privados para hacer cine y poder recuperarlo en las salas. Si no hay un aporte del Estado, no existe prácticamente la posibilidad de hacer cine y el aporte del Estado conlleva un aporte también de Ibermedia y de otras instituciones de afuera que nos permita hacer una película.
Si eso no existe prácticamente desaparecería el cine peruano. En la actualidad la ley está estructurada de tal forma que podemos recibir siete millones al año y estamos recibiendo 1 solo millón, lo cual significa que la producción podría multiplicarse por siete. Eso traería diversidad en los géneros, diversidad en la producción, en fin, cada autor podría dar una imagen distinta y tendríamos también una imagen mucho mas variada a lo que se tiene ahora afuera.

Toma 3
Álvaro: En mi película habrán intervenido unas 80 personas. Es una forma de dar trabajo también a un montón de gente que estaba involucrada en la parte cinematográfica, en la parte de dirección de arte, en la parte, en los actores. Es una forma que adquieran oficio también, porque si no hacemos obras continuas siempre el nivel va a ser un poco bajo. Si las experiencias son aisladas, la gente no tiene oficio y siempre vas a tener a un iluminador que no es tan bueno como uno de afuera, un camarógrafo que no es tan bueno como uno de afuera. Entonces no llegamos entrenarnos al nivel que deberíamos.

Toma 4
Pregunta: ¿Cuál es tu próximo proyecto?
Álvaro: es una comedia que también ha sido premiada por guión en Conacine. Bueno y es un proyecto calculo de 300,000 dólares, algo así. Es una comedia en una casa y en una playa, y ahora estoy a la búsqueda de ese dinero.

Pregunta: ¿Y cual es el argumento?
Álvaro: Es sobre una persona que tiene que pagar la hipoteca de una casa de playa, sino la pierde. Y para hacerlo alquila los cuartos de la casa a unos veraneantes. Y hay otra persona que es el villano, que quiere que la pierda para poder construir un hotel en ese sitio. Y para hacerlo se hospeda en la casa y comienza a espantar a todos los inquilinos de adentro. Tiene otros subtemas, pero ese es el principal.

Créditos
Transcriptora: Caroline Cruz
Registro en cámara para youtube: Bacha Caravedo
Registro en cámara para prensa: Romina Cruz

Jedy Ortega declara sobre la campaña del presupuesto para el Conacine

miércoles, octubre 11, 2006

Rosmary Álvarez opina sobre la campaña del presupuesto de Conacine

Rosmary Álvarez declara sobre la campaña por el presupuesto de Conacine

Toma 1
Rosmary: ¿no soñamos acaso dedicarnos exclusivamente en cine?, ¿no es eso lo que queremos? ¿Y no es que a veces estamos aceptando trabajos que tenemos que hacer de otro tipo?. Ahora tenemos la oportunidad. Si nosotros luchamos y logramos conseguir estos 7 millones que según Ley nos corresponde y que el gobierno del Sr. Alan García nos lo de, tendremos esa oportunidad, ese chance. Además yo creo fervientemente, que quien no llora, no mama.

Toma 2
Rosmary: Yo creo que el cine es la expresión cultural contemporánea de mayor impacto en este momento. El cine no solo se ve por la pantalla grande, en el cine, sino que también tenemos la oportunidad de tenerlo en DVD, colgarlo en Internet, de pasarlo por televisión. Entonces creo de verdad que es el medio de comunicación de más impacto en este momento. Y nosotros los peruanos no nos estamos expresando a través del cine. Desde el año 92 en que nos quitaron la ley de protección que existía antes, no nos estamos expresando eficazmente. Yo creo que en este momento hay la oportunidad, yo creo que el gobierno del Sr. Alan García debe darnos los 7 millones que estamos necesitando, para que podamos, nosotros los cineastas vehiculizar esa expresión de nuestro pueblo. Tenemos una historia larga, nuestro país es una potencia cultural. Eso se esta perdiendo, vamos a desaparecer sino tenemos una forma de expresarlo a través del cine que como digo, es el medio mas importante en este momento en el mundo.

Créditos
Transcripción: Caroline Cruz
Cámara para youtube: Bacha Caravedo
Cámara para prensa: Romina Cruz

martes, octubre 10, 2006

Fernando Villarán opina sobre campaña por el presupuesto del Conacine

Fernando Villarán opina sobre la campaña por el presupuesto del Conacine

Toma 1
Fernando: ¿Por qué quiero hacer cine? El cine lo tomo con un medio de expresión, un poco de reflejo del espacio en el que vivo. Como realizador, si me considero un realizador peruano. Para mi es importante el espacio y el lugar en que me encuentro, en el cual voy a crear o quiero crear un discurso. En el cual yo vea reflejado mi forma de ver, mi sociedad.

Toma 2
Fernando: Yo creo que todo Estado debe apoyar la cultura. Yo creo que en Perú deben crearse industrias culturales como veo que se crean en otros países. Digamos, las personas que puedan ver o ir a una sala a ver una película, van a verse reflejados con ella. Creo que al Estado eso le conviene. Además de todo el circuito comercial que se puede generar. Si logramos que se cumpla con la Ley y que el Conacine reciba su presupuesto completo, hay posibilidades que se genere un mercado de profesionales, de técnicos, y que estos no necesariamente tengan que estar desempleados. Porque ocurre mucho que gente que acaba de salir de la universidad no tiene un trabajo estable y además, que a la mayoría de ellos si les interesaría hacer cine.

Toma 3
Fernando: El Estado tiene como parte de su función, apoyar a la cultura. En todos los países lo hacen y acá también nuestro Estado debería hacerlo. ¿Por qué apoyar el cine? Porque estamos en una etapa en que lo audiovisual es la manera de llegar a todo el mundo. Y para el Estado esto debería ser el aliciente para poder apoyar el cine.

Toma 4
Fernando: Es definitivo que el tema que si no nos movemos, no vamos a lograr nada. Creo que un tema importante es que en el Perú las instituciones están bastante disminuidas, y si el Estado por ley tiene una obligación con el Conacine, respetarla de parte de ellos, es importante. Y de nosotros, hacerla respetar.

Créditos
Transcripción: Caroline Cruz
Cámara y edición para youtube: Bacha Caravedo
Cámara para prensa: Romina Cruz